最近，備受矚繾綣皆市劇《蠻好的東談主生》仍是播出便得益了超高的體恤度，女主角孫儷的精彩演繹更是成為不雅眾們熱議的焦點。不外，在劇集熱度攀升的同期，一個問題也縈繞在好多不雅眾心頭：為何當初導演給與孫儷，而莫得溝通一樣演技深通的馬伊琍呢？

從扮裝適配度來看，孫儷在演藝活命中塑造過稠密令東談主印象深遠的“逆襲”女性形象，如《安家》中的房似錦，從底層房產(chǎn)中介一談拼搏，憑借我方的勤勞和特有的銷售妙技成為行業(yè)杰出人物；《理念念之城》里的蘇筱，在任場中摸爬滾打，沖破重重進攻，結束了從普通職工到職場精英的蛻變。這些扮裝與《蠻好的東談主生》中從底層逆襲的保障銷售胡曼黎有著相似之處，孫儷在講解這類矢志不渝、積極朝上的女性時，總能精確地把捏扮裝的內(nèi)心全國，將她們?yōu)l臨艱巨時的抗爭、激越經(jīng)由中的艱苦以及得勝后的怡悅，通過緊密的飾演展現(xiàn)得長篇大論。比較之下，馬伊琍以往的扮裝，像《我的前半生》中的羅子君，前期是養(yǎng)尊處優(yōu)的全職老婆，遇到婚配變故后才啟動再行尋找自我；《愛情傳聞》里的李姑娘，是生活在上海胡衕里的單親姆媽，充滿了炊火氣。這些扮裝更多展現(xiàn)的是生活中的粗糙與信得過，與胡曼黎這種帶有橫蠻“逆襲爽感”的扮裝存在一定互異。

在年歲和不雅眾緣方面，孫儷配置于1982年，她的形象和善質(zhì)具有很強的可塑性，既能演繹芳華仙女的靈動軒敞，如《那年花開月正圓》中的周瑩，從初出茅屋的江湖仙女逐步成長為交易女強東談主，不雅眾看她演年青姑娘也毫無違和感；又能講解熟諳女性的韻味和賢達，在不同庚歲段的扮裝之間切換幽閑，國民度極高，深受各年歲段不雅眾的喜愛，尤其是姆媽輩不雅眾，對孫儷的作品更是深愛有加。馬伊琍配置于1976年，連年來她的戲路更偏向于熟諳職場女性，舉例在《似錦》中飾演的玲子，氣場弘遠，九牛二虎之力間盡顯熟諳女性的魔力，但關于一些年青不雅眾來說，可能會以為她的扮裝形象與我方有一定距離感 。

從交易考量角度啟航，孫儷號稱“收視女王”，她主演的作品經(jīng)常能得到極高的收視率和體恤度。像《安家》播出時，收視率一談飆升，簡陋沖破2%，成為不雅眾茶余飯后的熱點話題，這讓平臺和投資方對她充滿信心，給與她出演女主角，無疑為劇集的收視率和市集反響上了一談“保障”。孫儷平時生活低調(diào)，家庭幸福鼓脹，她所代言的奶粉、家居等品牌，皆展現(xiàn)出她講究的公眾形象和昔時的路東談主緣，盡頭符合出演像《蠻好的東談主生》這種傳遞正能量的劇集。